30

723 words

Original section

Egentligen är det ett disco varje kväll men Lena har satt stopp för flera övertalningsförsök. De är här först och främst för att delta i Gothia Cup, sen kan det finnas ett visst utrymme och göra annat. Idag är det en sådan dag, disco, ut på stan, träffa människor, dansa, och för Annas del, en viss Pontus. De gör sig iordning så gott de kan. Toaletterna och duschrummet fylls upp av sminkpåsar, av skratt och hårspray. Kläder skall provas, skor skall matchas och en viss förväntan över vad storstaden har att erbjuda börja infinna sig. Även om deras ledare, Lena, skall följa med känns hon mer som en i gänget än en vuxen där för att hålla koll. Anna har försökt att få kontakt med Ida utan framgång. Det går liksom inte att prata, hon har verkligen försökt och hitta utrymme, men något i Idas sätt tillåter ingen direkt kontakt. Att ringa Idas mamma, Siv, börjar mer och mer bli ett relevant och ganska nödvändigt alternativ. Hur mycket hon än inte vill överdriva är Idas beteende så långt från vem eller vad hon brukar vara – det går inte att ignorera. Anna möter upp Pontus och ett gäng kompisar från laget utanför. De tar gemensamt spårvagnen in, Svenska Mässan är lokalen där discot brukar hållas. Mitt i centrala Göteborg med Liseberg och Scandinavium som grannar. Väl framme vimlar det av människor, av ungdomar, av egentligen de flesta som vill ta del av den ljumna sommarkvällen. ”Anna, skall vi gå in nu direkt eller skall vi chilla lite utanför?” frågar Pontus. ”Jag undrar vart Ida är, jag har inte sett henne sen vi åkte, jag skulle vilja gå in med henne,” säger Anna. ”Vi väntar lite då. Vi kanske kan gå till typ Mc Donalds och käka något så länge. Försök ring henne under tiden då.” Hon ringer Idas mobil men inget svar. Hon ringer igen men fortfarande samma upprepande toner. Mer och mer börjar en oro stiga upp i hennes kropp. Något är uppenbarligen fel och hon bestämmer sig för att ringa Siv, Idas mamma. ”Hej, det är Siv.” ”Hej Siv, Anna här, det här kanske bara är konstigt och jag vet inte riktigt varför jag ringer men…” ”Anna, har det hänt något?” ”Alltså, det har väl inte hänt något men Ida har varit jättekonstig och nu får jag inte tag på henne. Du vet, det är disco idag och vi är ute på stan och, ja, fan det känns konstigt bara.” ”Tack för att du ringer Anna, vet du vad, jag skall ringa henne och om jag inte får tag på henne skall jag försöka spåra hennes telefon. Kan jag ringa dig igen snart?” ”Det är klart, hör av dig så fort det går.” De lägger på och Anna går tillbaka in till Mc Donalds. Hon berättar för Pontus om samtalet och bara genom att delge sin oro känns samtalet mer berättigat. Efter en kort stund ringer hennes mobil och hon går ut för att svara. ”Ja det är Siv igen, Ida svarar inte men jag har lyckats få tag på vart hon är. Var befinner du dig nu?” ”Vid Mc Donalds på Scandinavium.” ”Okej, men det är inte så långt ifrån då. Om jag skickar adressen skulle du vilja gå och hämta henne och be henne ringa mig.” ”Såklart, skicka adressen med en gång så rör jag mig direkt.” De lägger på och strax plingar det till i mobilen. Hon går in till Pontus och gemensamt börjar de röra sig mot den adress Ida skall befinna sig på. Väl framme ringer Anna till Idas mobil. Det hörs en svag melodi precis i närheten. De rör sig mot platsen och ju närmare de kommer hörs röster, viskande men uppspelt. Bakom ett buskage, gömt från vägen hittar Anna och Pontus mobilen. Platsen innefattar även fyra killar och Idas nästan nakna kropp. De fyra männen verkar fast beslutna om att få av Ida de sista plaggen. Plötsligt får de syn på Anna och Pontus. De släpper den lealösa kroppen och börjar springa från platsen. Kvar finns en sargad kropp, naken överdel, jeans och trosor precis på väg av, till synes helt utslagen. Både Anna och Pontus står helt stilla, oförmögna att röra sig. Tiden tycks nästan stå sill och en tanke dyker upp i Anna, är hon död, är Ida död, händer det här?

Revision draft

No rewritten draft yet.

Editorial notes

S5 Sista bilden är tydlig i sin chockverkan men något motsägelsefull i kroppsläget, vilket kan göra att läsaren snubblar i visualiseringen.

“Idas nästan nakna kropp”; “naken överdel, jeans och trosor precis på väg av”

Bestäm exakt hur Ida ser ut när hon hittas och beskriv det konsekvent i en enda klar bild.

S5 Den slutliga upptäckten har mycket stark dramatisk effekt, men den första delen av upptakten skulle kunna bära ännu mer obehag om Annas oro visades tätare innan avslöjandet.

“Mer och mer börjar en oro stiga upp i hennes kropp” följt av den omedelbara upptäckten av fyra killar och Idas kropp

Förstärk förvarningen med små kroppsliga eller visuella signaler så att avslöjandet känns ännu mer laddat.

S4 Öppningen använder flera abstrakta eller otydliga formuleringar som fördröjer läsaren innan scenens egentliga konflikt kommer i gång.

“Egentligen är det ett disco varje kväll”; “finns ett visst utrymme och göra annat”; “Idas sätt tillåter ingen direkt kontakt”

Gör öppningen mer konkret och rak, med tydligare motiv för varför just den här kvällen skiljer sig från andra.

S4 Det finns ett möjligt logiskt glapp i hur Anna och Pontus kan hitta fram till platsen där mobilen och Ida ligger, eftersom navigeringen är något otydlig.

“Jag har lyckats få tag på vart hon är. Var befinner du dig nu?” ... “skicka adressen” ... “De rör sig mot den adress Ida skall befinna sig på”

Förtydliga hur Siv får fram platsen och vad Anna faktiskt använder för att hitta rätt, så att upptäckten känns preciserad och trovärdig.

S3 Flera repliker fungerar främst som informationsbärare och låter mer redovisande än spontana, särskilt i telefonsamtalet med Siv.

“Tack för att du ringer Anna...” / “skall jag försöka spåra hennes telefon” / “Om jag skickar adressen...”

Låt replikerna bli kortare och mer stressade, så att oron i situationen hörs tydligare.

S3 Texten växlar mellan ett vardagligt ungdomsspråk och mer formell berättarton, vilket ibland skapar en ojämn stilnivå.

“chilla lite utanför”; “hitta utrymme”; “relevant och ganska nödvändigt alternativ”; “uppenbarligen fel”

Jämna ut språktonen så att berättarrösten konsekvent matchar miljön och karaktärernas sätt att tala.

S3 Scenen stannar länge i förberedelser, miljö och logistiska mellanled innan den verkliga faran avslöjas.

Toaletterna fylls upp av sminkpåsar, skratt och hårspray; spårvagnen in; Mc Donalds på vänt; flera steg via telefon och adress

Öka hastigheten genom att korta de sociala transitdelarna och låta oron och sökandet ta större plats tidigare.

S3 The setup section is somewhat long compared with the rapid escalation at the end, creating a mild imbalance.

The chapter spends multiple paragraphs on preparation, travel, and social arrival before the crisis scene.

Condense nonessential preparation and move more quickly into Anna’s failed attempts to contact Ida.

S2 The chapter opens with atmosphere and social setup, but the central tension arrives only after several introductory paragraphs.

The first two paragraphs focus on disco plans, dressing up, and Lena’s role before Ida becomes the focus.

Bring Anna’s concern for Ida into the opening sooner so the chapter starts with both social energy and unease.

S2 Anna’s concern is clear, but her internal progression repeats the same worry in several similar beats.

She tries to reach Ida, considers calling Siv, and notes that Ida’s behavior is uncharacteristic, with overlapping emphasis.

Consolidate Anna’s worry into one sharper emotional turn that advances the action instead of restating the same concern.

S2 The transition from the public venue to the hidden location is abrupt and could be clearer spatially.

They move from Mc Donalds to an address, then find the phone and the assault scene behind a bush, with little transitional grounding.

Add a few precise movement markers so the reader can track the pursuit and feel the approach build suspense.

S2 Some phrasing is repetitive or slightly awkward, which softens the scene’s urgency.

Repeated use of similar formulations around contact attempts, and a typo-like phrase such as 'tiden tycks nästan stå sill.'

Tighten sentence construction and correct language slips so the emotional impact is not diluted.

S1 The ending is strong in shock value but could be even sharper if Anna’s immediate reaction were foregrounded more distinctly.

The chapter ends on a general question about whether Ida is dead, after the startling discovery.

Anchor the ending in Anna’s physical and emotional response to increase immediacy.

Revision guidance

Open with a more immediate contrast between the festive night and Anna’s unease, so the chapter’s central tension appears sooner.
Keep the disco and dressing-up details brief and functional; use them to heighten the irony of what comes later, not as extended atmosphere.
Streamline Anna’s attempts to reach Ida and the call to Siv into fewer, sharper beats that escalate cleanly.
Make the approach to the hidden location more suspenseful by using location cues and sensory detail to slow the reader just enough before the reveal.
End on Anna’s immediate bodily and emotional reaction to finding Ida, preserving the shock but leaving the scene clean and urgent.